Prochain concert à Dole

 

attention

CE CONCERT EST A 20H30 ET PAS A 17H30 ! 

 

Jean Marc Baffert historien des orgues de Bourgogne

Jean Marc Baffert est décédé le 7 juin 2017… A Lyon où nous étions étudiants dans les années 60, nous avons participé , avec aussi Henri Delorme, à la création de l’éphémère association Louis Marchand. Ce grand organiste français du xviii^e siècle a été le sujet de la thèse de Jean-Marc : La vie et l’œuvre de Louis Marchand soutenue en 1986.

A l’époque, Jean-Marc jouait l’orgue de l’église du Bon-Pasteur sur les pentes de la Croix Rousse, instrument qui se distinguait principalement par la collection de chaussures abandonnées dans le soubassement par les organistes, d’Edouard Commette à Marynie Rose…

En 1974 et 75, la revue « L’orgue » publiait dans deux « Cahiers et mémoires » Les orgues de Lyon du xvi^e au xviii^e siècle où Jean-Marc Baffert a recensé tout ce qui a concerné l’orgue dans les couvents Lyonnais jusqu’à la Révolution française. Dans ce texte publié il y a maintenant plus de 40 ans et qui reste une référence, apparaît la rigueur de sa méthode fondée sur la recherche exhaustive des sources d’archives et leur exploitation minutieuse.

Chacun poursuivant son chemin, nous nous sommes croisés épisodiquement dans divers dépôts d’archives départementales, en particulier à Clermont-Ferrand et à Dijon.

Jean-Marc Baffert portait un intérêt tout particulier aux orgues de Bourgogne (cf. son étude sur l’orgue de Semur-en-Auxois, parue dans Connoissance de l’Orgue en 1989 et 1990), et, distingué paléographe, il a trouvé et exploité maints documents des xvi^e et xvii^e siècles.

En 1996, la fédération des orgues de la Côte-d’Or (FOCO) organisait un colloque à l’occasion de l’inauguration du grand orgue restauré de la cathédrale de Dijon. A cette occasion, nul mieux que lui ne pouvait évoquer les facteurs d’orgues qui ont travaillé en Bourgogne avant les frères Riepp. De notre invitation a résulté une conférence qu’il a présentée avec sa modestie coutumière…et qui dresse le tableau le plus complet possible sur la question. Ce texte a été publié dans les actes du colloque, brochure éditée par la FOCO et restée assez confidentielle.

Les musiciens et musicologues qui l’ont connu - et d’autres- seront certainement heureux de retrouver ici (ou de découvrir) cette étude.

JM BAFFERT FACTEURS D'ORGUES EN BOURGOGNE AVANT RIEPP

En diffusant ce texte, je souhaite garder le souvenir de cet ami, historien de l’orgue aussi savant que modeste.

Les orgues Riepp d’Ottobeuren : 250 ans en 2016

 

Le 29 septembre 1766 était une grande fête à Ottobeuren : on inaugurait à la fois la basilique, œuvre grandiose de Johann-Michael Fischer, et les deux orgues de chœur de Riepp.

 

Ces deux instruments restent un des témoignages importants de l’œuvre du facteur. En effet au cours du temps, à cause de la Révolution française, de la sécularisation des cloîtres en Allemagne, et même avant, à cause de l’évolution du goût musical, comme à Dijon où le grand orgue de Saint-Bénigne a été profondément transformé par Richard dès 1788, les orgues de Riepp ont peu à peu disparu, détruits ou profondément transformés.

C’est dire l’importance des deux orgues d’Ottobeuren qui ont miraculeusement traversé 250 ans d’histoire sans transformation majeure (bien qu’ils aient été déjà mis au ton « moderne » par le successeur de Riepp Johann Nepomuk Holzhey ). De plus, après la disparition des orgues de Salem ils sont le seul exemple existant de la synthèse réussie par Riepp de l’orgue français avec l’orgue d’Allemagne du sud.

Il faut rendre hommage à Joseph Miltschitsky d’avoir organisé la célébration de cet anniversaire les 29 et 30 septembre dernier. Titulaire des orgues de la basilique, il leur a consacré une étude monumentale où on trouve enfin tous les détails de l’histoire de ces instruments depuis leur construction jusqu’à aujourd’hui :

Ottobeuren – ein europäisches Orgelzentrum

Orgelbauer, Orgeln und überlieferte Orgelmusik

Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum Verlag: Musikwissenschaft | Band 8

ISBN 978-3-8288-3524-5

Tectum Verlag 2015

 

Un temps fort de cette célébration a été, le 29 septembre, la porte ouverte permettant de visiter en détails et d’entendre les deux instruments et aussi de circuler librement dans l’espace grandiose du chœur de la basilique, et aussi, le soir, en nocturne un concert (trop court !) de musique pour deux orgues de B.A. Pfeyll (Sonata in G) et B. Terreni (Sonata in D) interprété par Susanne Jutz-Miltschitzky. Josef Miltschitzky aux deux orgues Riepp.

Quelle émotion d’entendre ces instruments et aussi de retrouver l’univers baroque de la basilique…

Renversant !...

 

Le lendemain : Symposium, avec quelques communications (en allemand bien sûr)



 

Josef Miltschitzky :

Histoire de la construction et des restaurations des deux orgues de Riepp

Les projets de Riepp pour le 3^e et un 4^e orgue à Ottobeuren.

Markus Zimmermann :

Les appréciations de Jean-André Silbermann sur les facteurs d’orgues de son temps

Pierre-Marie Guéritey :

Riepp et les orgues sans tuyaux apparents (Paris, Saint Sulpice, Ottobeuren, Salem)

Le projet de Riepp et Feuchtmayer pour un orgue monumental sans tuyaux

apparents sur la tribune nord de la Basilique

(image complétée par symétrie)

Une version française de cette étude a été publiée ici-même : KARL JOSEPH RIEPP ET LES ORGUES SANS TUYAUX APPARENTS (P.M. GUERITEY 2014) (merci Karin pour l'aide à la traduction allemande )

 

La présence de nombreux habitants d’Ottobeuren et des environs aux visites des orgues et aux petits concerts montre l’intérêt de ceux-ci pour ce patrimoine dont l’accès est aujourd’hui limité.

Enfin une découverte qui à elle seule valait le déplacement: la découverte des œuvres de Balthasar Riepp, cousin de Karl Joseph et peintre de talent, magistralement présentées par Josef Mair, auteur de :

Der Maler Balthasar Riepp, (1703-1764)

(Museum Verein des Bezirkes, Ehenberger-Verlag, Reutte 2003).

Le plafond de la chapelle  du cimetière d’Ottobeuren se trouve une belle fresque de  Balthasar Riepp représentant l’Assomption.de la Vierge Marie:

 

 

La signature de Balthasar Riepp

 

 

Splendeur du Baroque à l’église de Saint-Jean-de-Losne dimanche 13 novembre 2016

Le concert proposé par la Schola Cantorum de Dijon le 13 novembre à 16 heures réunit deux des compositeurs les plus importants du 18^e siècle Georg Friedrich Haendel et Jean Sebastien Bach.

Les qualités acoustiques et le décor du mobilier baroque de l’église de Saint-Jean-de-Losne avec son orgue historique de 1768 en font un cadre idéal pour ce concert consacré à des œuvres majeures du répertoire baroque.

Georg Friedrich Haendel né le 23 février 1685 en Allemagne, à Halle, est mort le 14 avril 1759 à Westminster. Il a reçu sa première formation musicale de Friedrich Wilhelm Zachow, (dont nous avons entendu la fantaisie pour orgue en ré majeur interprétée à l’orgue de Saint-Jean-de-Losne par Jean-Jacques Griesser lors de notre concert « orgue et trompes de chasse »)

Après plusieurs voyages à Berlin, Hambourg, Hanovre et en Italie, Haendel se fixe en Angleterre en 1712. Il devient vite célèbre comme compositeur d’opéras et organisateur de concerts.

En février 1727, Haendel sollicite et obtient la nationalité anglaise. Le roi George I^er meurt le 11 juin suivant et c'est Haendel qui compose les quatre grandioses Coronation Anthems (« Hymnes du couronnement ») pour chœur et orchestre, pour le couronnement de son successeur, George II.

Les 4 Coronation Anthems :

1-« Zadok the Priest » (« Zadok le prêtre ») est interprété depuis pour le couronnement de chaque souverain britannique :

Zadok le prêtre et Nathan le prophète oignirent Salomon pour le faire roi.

Et tout le peuple se réjouissait, et disait :

Dieu sauve le Roi, longue vie au Roi, que le Roi vive pour l'éternité 

Amen Alleluia !

(L'hymne de la Ligue des champions UEFA est un arrangement de cette pièce…)

2- « Let Thy Hand Be Strengthened »(« Que ta main soit plus ferme »)

Est une paraphrase du Psaume 89 :

La justice et le jugement sont les bases de ton trône ; la bonté et la vérité marchent devant ta face…

 Alléluia!

3- « The King Shall Rejoice » («  Le roi se réjouira »)

Utilise un texte du psaume 21 :

Yahweh, le roi se réjouit de ta force; comme ton secours le remplit d'allégresse!

Tu lui as donné ce que son cœur désirait, tu n'as pas refusé ce que demandaient ses lèvres…

4 - « My Heart Is Inditing » (« Mon cœur compose »)]

Cette pièce est une adaptation de versets du Psaume 45 et de Isaïe 49.

Mon chœur bouillonne d’une bonne parole ; je dis ce que j’ai composé au sujet du roi…

Jean-Sébastien Bach (1685-1750) est particulièrement connu par ses œuvres pour orgue. Au cours de ce concert, Patrice Bréfort interprétera 3 pièces de Jean-Sébastien Bach sur l’orgue historique de l’église:

Prélude en mi bémol majeur BWV 852 (du 1^er livre du Clavier bien tempéré)

Choral « Christ unser Herr zum Jordan kam » BWV 684 (de la Clavierübung III)

Choral « O Mensch, bewein' dein' Sünde groß » BWV 622 (de l‘Orgelbüchlein)

Choral « O Mensch, bewein' dein' Sünde groß »

Louis Callinet

 

Le facteur d’orgues Louis Callinet, né à Ladoix (Côte-d’Or) le 19 avril 1786, mort à Paris le 2 août 1845, est assez peu connu.

L’histoire a surtout retenu les dommages qu’il a causés à l’orgue de Saint-Sulpice le 11 avril 1843, fâcheux épisode qui a mis fin à sa carrière.

Nous tenterons ici d’esquisser sa biographie, de faire une récapitulation de ses ouvrages, dont on trouve mention sans beaucoup de détails dans de nombreuses publications, nous apporterons des informations plus précises sur son travail à l’orgue de Saint-Sulpice, qui est loin de se réduire à la triste fin rappelée ci-dessus, à laquelle la célébrité de ce grand instrument parisien a donné une publicité certainement exagérée.

Enfin, après avoir indiqué quelques caractéristiques de sa facture, nous chercherons quelles ont été ses relations avec ses cousins de Rouffach Joseph et Claude-Ignace Callinet.

pour lire cet article, cliquer sur le lien ci-dessous

Louis Callinet

Prochain concert à l'église de Saint Jean de Losne

Un concert original Polyphonies corses et orgue...

Eglise paroissiale de Saint Jean de Losne, samedi 9 avril 2016 à 20h30 : concert de polyphonies corses et orgue avec le célèbre groupe a Vuciata, organisé avec le soutien de Saône Nature & Patrimoine qui aime mettre la voix en valeur ainsi que l'orgue de l'église paroissiale.

L'orgue sera tenu par Jean-Jacques Tournebise Ceruti, organiste de Forcalquier.

Ces voix venues du cœur qui, au fil des secondes qui passent, se chargent en grâce, en émotions, transportant jusqu'à nous des vagues d'une indicible douceur. Ces voix que l'on écoute presque religieusement, qui nous captivent au point que l'on hésite à les interrompre avant terme, qui par leur force et leur beauté nous amènent au bord des larmes.

A Vuciata se produit pour la première fois dans la région. Un concert à ne pas manquer !

Entrées : 15€ (gratuit – 14 ans). Rens. 033 80 79 08 33.

L’orgue de l’église Saint-Philibert de Dijon

L’église Saint-Philibert, à côté de l'Abbaye Saint-Bénigne était l’église paroissiale du quartier où habitait Riepp. Voici quelques informations sur l’orgue (disparu) de cette église.

Le 2 janvier 1779 meurt Anne-Françoise Eve-Riepp, veuve de Charles-Joseph Riepp. On trouve dans ses papiers un « mémoire servant de compte rendu entre la dlle veuve Riepp le Sieur Rabiny et le sieur Vebvre, auquel est joint un état des paiements faits par la Veuve Riepp ». Ce document (évidemment disparu) prouve que les facteurs d’orgues Joseph Rabiny et Louis Weber étaient en affaires avec Madame Riepp.

Joseph Rabiny, établi à Dijon rue de la Porte-au-Fermerot,  paroisse Saint Nicolas, depuis 1772, avec Louis Weber, principal collaborateur de Riepp depuis 1748, avaient repris la clientèle de Riepp à la mort de celui-ci le 5 mai 1775. Ainsi, Rabiny entretient entre autres l’orgue de l’église Notre-Dame, et de l’église Saint-Michel, et en 1782-83, il reconstruit en partie l’orgue de l’église Saint-Philibert, paroisse de Riepp, (enterré sous la sacristie de cette église le 6 mai 1775, avec les macabres péripéties que j’ai racontées ici en mai 2010 :

http://karljosefriepp.blogspot.fr/2010/05/dijon-6-mai-1775-macabre-decouverte.html )

L’orgue de Saint Philibert était alors constitué d’un positif (de dos) en bon état et d’un grand corps que Joseph Rabiny reconstruit complètement dans l’ancien buffet réparé. Dans son marché avec la fabrique, pour 1500 #, il prévoit de livrer deux sommiers à gravures intercalées avec les jeux du grand orgue : Montre 8’, Bourdon 8’, Prestant 4’, Nasard, Tierce, Doublette, grand Cornet, Trompette, Clairon, sur 50 notes (CD-d’’’) et les jeux de récit sur 32 notes (g-d’’’) : Cornet, Flûte, Hautbois et Trompette. Le clavier de pédale de 17 notes (CD-f) doit faire jouer en tirasse Trompette, Clairon, Montre, Bourdon et Prestant du grand orgue.

Rabiny s’engage à ajouter un troisième soufflet et à remettre en peaux l’ensemble de la soufflerie. Dans son devis, il mentionne que les deux grands sommiers et les trois claviers en chêne, plaqués « en blanc, et les feintes en ébène noir » sont déjà construits.

Rabiny se présente en tant que « Neveu de Riepp » aux fabriciens de Saint-Philibert, et il signe le marché « Rabiny-Riepp fac[teur] ».

C’est le sculpteur [Joseph] Duchesne qui effectue la réparation du grand buffet et de ses cariatides : « réparation de l’ancienne boiserie de l’orgue du fond et des figures qui semblent en former l’appui ».

Dijon, intérieur de l'église Saint-Philibert.

Contre ce mur ouest de l'église se trouvaient la tribune et l'orgue...

Ainsi, dans l’église Saint-Philibert, paroisse de Riepp, se trouvait un orgue de construction certainement ancienne, avec une montre de 6 pieds (Rabiny ajoute à la montre de 8’ les 4 premières notes en tuyaux de bois).
Dès 1737 Riepp entretient régulièrement cet instrument: ainsi, il s'agit de son premier travail connu à Dijon ; et on peut lui attribuer l’ajout du positif de dos, qui, en 1782 ne nécessitait pas autre chose que la remise en peaux des soupapes. En 1782-83, l’instrument est restauré et augmenté par Joseph Rabiny.

Nicolas Pigalle (1709 ?†5 mai 1786), organiste et facteur de clavecins, ami des frères Riepp, habitait rue Maison rouge (actuelle rue Berbisey), il a été organiste de l'église Saint-Jean puis de Saint-Bénigne, (d'abord comme "sous-traitant" de Claude Rameau), mais on n'a pas de preuve qu'il ait été organiste de Saint-Philibert.
On y trouve Bénigne Balbastre en 1713, puis, dès 1714 Jeanne Ormancey, qui reçoit 50 livres par an, sa sœur Claudine lui succède pour quelques mois en 1751. Ensuite, le Sr Bertheley occupe la tribune jusqu'à sa mort en août 1764, et à sa place apparaît une certaine Pétronille de la Haye, au moins jusqu'en 1767....le 23 mars 1778, la fabrique de Saint-Philibert couverte de dettes dit ne plus pouvoir payer ses employés dont 2 chantres et   l'organiste (qui n'est pas nommé); ce qui ne l'empêche pas quelques années plus tard de faire restaurer l'orgue et 'entreprendre d'autres embellissements... 
La confrérie de "St Hubaire", des marchands épiciers, employait  d'autres organistes pour ses cérémonies à Saint Philibert : en 1737-1739 Mlle fontaine, et en 1740, "Mlle Balbastre". Ce qui ne veut pas dire forcément que Marie Millot, veuve de Bénigne Balbastre jouait de l'orgue: elle recevait obligatoirement les appointements de son fils Claude, encore mineur et déjà habile organiste. On les trouve aussi à Saint-Jean entre la mort de Bénigne Balbastre en 1737, et la nomination de Claude Balbastre à la cathédrale Saint Etienne en 1743.
On notera aussi que pendant plusieurs années, le souffleur était une souffleuse,... comme d'ailleurs dans d'autres églises à Dijon. 

Le 13 mars 1793, François Callinet, désigné comme expert, constate que l’instrument a été vandalisé; ensuite, on n’entendra plus parler de l’orgue de la paroisse de Riepp.

© Pierre Marie Guéritey,10 janvier 2016. MAJ 20 06 2018, 07 08 2018 
sources :
AD21: contrôle des actes Dijon, comptes de la fabrique et du mépart,
BMS paroisse St Jean, (aimable communication de Sylvie Granger, Musefrem)